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椎•剧场当代运动剧场作品:《战》

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演出时间

2017.08.30-2017.09.10 日历

演出场馆

黄浦剧场-中剧场

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演出时间2017.08.30-2017.09.10 演出场馆黄浦剧场-中剧场
演出时长以现场为准 入场时间以现场为准
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项目介绍

演出介绍


  什么是“运动剧场”?


  “运动剧场”《战》创始人、台湾著名导演符宏征于2009年对“运动剧场”这个概念做出了解释:当肢体运动到某种能量的时候它就是在燃烧自己:它可以把自己的惯性燃烧掉,把原来身体的制约、情绪的制约燃烧掉。在这样燃烧状态中,肢体变得放松、敏感,会对撞向肢体的概念议题产生最自然的反应。

  项目亮点
  本剧获奖无数,2010-2014年间,曾在台湾、北京、釜山、香港等地演出近百场,它的足迹一路从台湾到法国阿维尼翁艺术节、韩国釜山艺术节、香港国际  黑盒剧场节等,引起国际上热烈反响。

  2011法国外亚维侬艺术节TOP 5节目
  --法国费加洛报权威剧评家Armelle He?liot

  符宏征的动见体在法国外亚维侬艺术节的表演,是近年最具创意且成功的台湾剧团。
  --世界报Le Monde diplomatique

  犹如安东尼奥尼、蔡明亮、侯孝贤与周星驰的混合体
  --Romand政治周刊


  导演介绍

  符宏征导演由台湾现代剧场滥觞兰陵剧团成员启蒙,师承西方戏剧大师果陀夫斯基(Grotowski)特别助理陈伟诚,发展出自己独特的美学风格,为台湾剧场界最受瞩目的中生代重量级导演之一,以跨界创作活跃于艺术圈,善于挖掘剧作与人物内在的深沈感触,运用微妙的生活细节唤醒观众内心的诗意,另擅长于舞台视觉上「造境」,运用肢体情绪与声音,结合各种创作元素,铺陈出震撼人心的戏剧效果。除剧场演出,亦经常受邀与许多著名剧团与艺术家跨界合作,从事音乐、舞蹈、戏曲跨领域的导演统合与视觉调度。

  符宏征对肢体语言的特殊关注,除了师承“人子剧团”陈伟诚,长期接受格洛托夫斯基(Jerzy Grotowski)表演系统的训练外,或许也跟他曾经是桌球选手的运动直觉有关,他说:“有时候别人会说我反戏剧、反语言,但这都是误会。我希望找到一种形式,去表现语言之外的事情。”

  来自马来西亚的符宏征,1987年来到台湾念台大中文系,却热衷戏剧与电影,“那时在中文系我不是一个认真的学生,但台大的人文环境给了我相当多的滋养。”诗词美学,老庄思想影响他极深,让他进一步去思考语言之外的潜台词与情境,让话语之间的空白处能产生意义。他说:“我一直在挖掘语言的背后,连续话语之间的休止符,让想象与动作产生。”的确,看符宏征的戏最痛快的是肢体,与语言抛接间的空白。是空白保留了想象力,造就了张力。

  符宏征作品中那种像是“持续完成中”的身体感,是一种生活的纹理被编进作品的框架之中,并且在框架中缓慢的呼吸,让某些真实在里面流动。这样特殊的作品形式,让人不禁好奇符宏征如何与演员合作,他说:“通常是我写出纲要,再与演员一起重新创作。排戏更像是身体感觉的培养,训练对身体张力的敏锐度。在这样的过程中,我们常要面临要交心多少的选择,要交出多少的自己来引导对方,有时候,一些无法说出口的秘密、黑暗,能借由角色偷渡、释放这些面向。”

  目前在台大、文大授课的符宏征,创作的时间被极度切割、压缩,很少有自己安静的时刻,进排练场是他释放生活紧张感的一种方式,“我觉得我是活在排练场里面的,创作的源泉在那里很容易被激发。排练场是最好玩的,是创作实验的场域,也占据了创作过程的大部分时间,剧场反而只是最后的证明。”

  就像符宏征对“关系”的一贯的探索,对他而言,排练场也是“不断发现人与人之间的关系、问题,与可能性的地方。”他说:“在排练场,可以犯错,特别是演员,要勇敢地犯错,不只是交给我好的一面,也要勇于交出不好的一面。当然不是每个演员都做得到,这是一种理想的状态。”

  所有创作者都要面对的“对作品不满足”的焦虑,也让他自嘲自己的作品与工作环境没有成熟过,“没有足够的时间、空间来酝酿作品完成的所有环节,是一个大问题,也希望这次《战 1:0》能给观众带来全新的体验,让观众反思到自己的生活。”


  导演的话

  “用运动场上的形式,展现人生、展现人在社会生存中所面对的压力--这种压力发生在自我对话、与人相处的过程中。我用‘一比零’来比喻爱情,拥有‘一’的那个人超前了,那后面的人是否要追逐爱情?是否可以追上呢?我用运动的方式表现两人互相的追逐以及追逐产生的张力。”


  副导演介绍

  李旻原(台湾)

  留法博士,上海戏剧学院讲师。拥有近二十年戏剧实践经验,担任过导演、演员、戏剧教育课程讲师,并参与多方面的技术工作。入围台湾大专院校戏剧比赛最 佳导演。

  *学历:
  法国里昂第二大学文学及艺术博士
  法国里昂第二大学表演艺术研究所戏剧组硕士毕业
  法国里昂第二大学表演艺术系戏剧组毕业
  台湾文藻外语学院法文系毕业

  *艺术经历:
  台湾台南市2014年水岸艺术节构想规划与顾问团、台湾水色艺术工坊策展经理、台湾动见体剧团阿维尼翁外围艺术节行政翻译技术支持、台湾十鼓击乐团阿维尼翁外围艺术节行政翻译、台湾沙丁庞客剧团阿维尼翁外围艺术节舞台执行、台湾台南人剧团阿维尼翁外围艺术节行政翻译。

  *作品经历 :
  参演作品:台湾台南人剧团《我们的祖灵》、《柜人》、英国格林威治千禧年国际青年剧展与工作坊《Spirit》、台湾文藻语专法文系30届毕业公演《费加洛婚礼》。

  *执导作品:
  台湾台南市321小戏节导览规划与导览节目编导、台湾大专杯戏剧比赛决赛《人间孤儿》获最 佳团体精神奖与入围最 佳导演、台湾大专杯戏剧比赛南区初赛《蛙戏》获南区第二名、小剧场戏剧《庸常》、小剧场戏剧《后雷雨》、读剧会《阿波隆尼亚》、戏剧《开放夫妻》。

  *著作:
  博士论文:《东方传统舞台演出形式于二十世纪欧洲剧场美学理论与实务之贡献》
  硕士论文:《台湾残酷剧场的探寻--以「柜人」为研究案例》


  项目介绍

  职场、情场,都是运动场!动见体剧团出品的运动剧场系列作品之一《战》是一部结合乒乓、篮球、棒球、足球的运动实境秀。可贵之处在于,这部作品成功塑造了很多深刻的意象,混合的运动规则带来了难得的幽默,纯粹的肢体动作带来独特而难以取代的张力,《战》给人耳目一新的感觉。

  空旷的舞台上,演员们不只是抛接着球,也抛接着语言。时而游戏,时而暴力黑暗,时而冷静,时而歇斯底里。以运动形体构图作为格化的剧场叙事,「运动剧场」为国内以运动的体动为展演 法的剧场创作。

  这个从2009年的《战》系列作品发展延伸的“运动剧场”,从生活的本质出发,减弱了故事性和语言的重量,偏重于情境的塑造与肢体的表达,以运动表现职场、家庭、爱情,反思华人世界男性阳刚的主流价值观,符宏征说:“面对冲突,现代人不懂得柔韧的力量。当观念产生差异,用控制的方式去对待他者,就会产生一些扭曲的力量。生活不是二次论,没有标准答案,我们应该用更多的空间,去思考一些其他的可能。”

  演员甄选现场







  “椎·剧场”是上海本土民营剧团,成立于2015年底,致力于表演艺术的跨界探索、本土当代剧场作品的排演展示、国际艺术项目的交流合作。

  成立以来,出品并制作了国际合作的当代戏剧作品《开放夫妻》、《呼吸》、《毒》,并在上海话剧艺术中心、北京中间剧场、杭州西溪天堂艺术中心、南通进剧场等地进行公演,受到业内外高度好评。

  此外,“椎·剧场”不定期在全球范围内,邀请各个领域的知名表演导师、导演、艺术家,为戏剧职业演员制定系统性训练与培养课程,与上海戏剧学院等高等专业院校合作,致力推动本土剧场人才专业化,国际化的教育,实现“产研结合”的教育目标。

  同时也为戏剧业余爱好者特别设置了各类艺术工作坊,让戏剧不再是高高在上的艺术,而成为日常的一部分,让观众走进戏剧,艺术走进生活。

  何以为“椎·剧场”?

  椎,是高等动物的身体中轴,也是身体的支柱,是支撑生命的大梁,具有支撑、保护、平衡、运动和传递信息的功能,在现实生活中常被隐喻为重要的力量、中流砥柱,更隐含着一种坚毅而勇敢的气节。

  “椎·剧场”,希望能够携带着“椎”的力量为本土戏剧艺术贡献一份力量。

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